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Capitalism, a love story (Michael Moore)
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En su ultimo documental, el veterano director de cine Michael Moore sepropone analizar el reciente colapso financiero. Su objetivo, nossugiere, es una crítica del actual entramado económico.
Michael Moore en Capitalism: A Love Story
"Estavez el culpable es mucho más grande que la General Motors y elescenario del crimen excede con creces los límites de Flint, en elestado de Michigan”, señalan las notas de producción de la película enreferencia al primero de los documentales de Moore, Roger & Me, que dirigió hace veinte años.
El nuevo largometraje de Moore es el quinto de sus grandes documentales, tres de los cuales, Bowling for Columbine, Farenheit 9/11 y Sicko,se encuentran entre los filmes de mayor éxito económico fuera delgénero de ficción. Moore tiene una legión de seguidores a causa delprejuicio favorable que ha demostrado siempre por la clase trabajadoray sus dificultades. No cabe la menor duda de que la respuesta popular aCapitalism: A Love Story será inmejorable.
El hecho deque una película que critica el sistema de la plusvalía se estrene encasi mil salas de cine de Usamérica es algo bastante raro y digno demención. Existe una innegable conexión entre este hecho y la cada vezmayor radicalización popular bajo las actuales condiciones dedevastación económica. Pero ¿cuál es dicha conexión? El propio Moore ysus más devotos admiradores están convencidos de que él representa lavanguardia de algún tipo de movimiento de oposición (cuyo carácter, sinembargo, se pierde en la vaguedad). Pero ¿es esto real?
Elcineasta mantiene una cierta independencia con respecto a los medios demasas, en los que florece la mentira y la desinformación. Ha demostradosu valentía en diversas ocasiones. De acuerdo con las notas de prensade la película, Capitalism: A Love Story se ocupa nada menosque del “desastroso impacto del dominio corporativo sobre las vidasdiarias de los los usamericanos (y, por defecto, del resto del mundo)”.En otras palabras, Moore se presenta ante su público como un individuopolítico que tiene algo que decir, por lo cual aquí vamos a juzgarlos,a él y a su película, a la luz de dicha afirmación.
Buenaparte de los elementos de la película son dignos de elogio. En primerlugar, tal como hemos señalado más arriba, su genuina simpatía por losque sufren.
Por ejemplo, el documental rechaza lasafirmaciones de los expertos de los medios y del gobierno de Obama,según los cuales las víctimas de préstamos depredadores concedidos porlos bancos tienen parte de la culpa del colapso económico. Muy alcontrario, Moore demuestra de qué manera los salarios, las pensiones ylas prestaciones médicas de la clase trabajadora se han visto diezmadosdurante el último cuarto de siglo, conforme iba teniendo lugar unaenorme transferencia de riqueza desde éstos hacia los bolsillos de laelite financiera.
Capitalism: A Love Story empiezacon una burlona comparación de la Roma antigua con la Usamérica denuestros días: enormes desigualdades sociales, mano de obra esclava yun régimen que utiliza la tortura (en ese momento aparece en lapantalla una imagen del anterior vicepresidente Dick Cheney). Elformato general de la película resulta familiar, quizá demasiado. EsMoore quien narra, entrevista a la gente y provoca. Mediante el uso aveces perspicaz de la televisión y los videoclips, establece susargumentos y los de sus interlocutores.
Se centra en algunosde los crímenes del sistema. Al principio de la película aparece unafamilia de Lexington (Carolina del Norte), que está viendo en video supropio desahucio por parte de un muy numeroso destacamento de policías.La siguiente escena tiene lugar en Detroit. Un carpintero estáclausurando con tablones la puerta de la residencia de una consternadae iracunda familia, que ha vivido allí durante los últimos 41 años.“Esto es el capitalismo, un sistema de toma y daca, más bien de toma”,dice Moore en off.
“En un país gobernado como si fuese una corporación”, la película resalta otros incidentes:
– La familia de un obrero del ferrocarril discapacitado de Peonia(Illinois) pierde la casa que ha sido su hogar durante los últimos 20años. Como humillación adicional, el banco contrata a la familia paraque vacíe y limpie la propiedad a cambio de 1000 dólares.
–En diciembre de 2008, los trabajadores de Republic Windows and Doors seencierran en una fábrica de Chicago, en protesta por los salarios queésta les debe la tras la quiebra. Terminan por obtener una media de6000 dólares por persona.
– Los pilotos de líneas aéreasregionales cobran salarios tan bajos que sus compañías han deadvertirles que no soliciten cartillas de racionamiento vestidos con eluniforme de trabajo. El copiloto del vuelo 3407 de ContionentalConnection, que se estrelló en febrero de 2009, había ganado algo másde 16.000 dólares el año anterior.
– Los bancos y lascorporaciones obtienen los beneficios en metálico de las denominadas“pólizas de seguro para muertos de hambre”, previamente contratadassobre las vidas de sus empleados de bajo rango. Al morir éstos, eldinero de la póliza va a la compañía, no a la familia del difunto.
– Miles de jóvenes fueron injustamente encarcelados en un centro dedetención juvenil privado de Wilkes-Barre (Pennsylvania), por orden dedos jueces que estaban recibiendo millones de dólares en sobornosprovenientes de los propietarios de la prisión.
Lassecuencias de estos acontecimientos y los conmovedores comentarios delos protagonistas son, de lejos, los rasgos más poderosos de Capitalism: A Love Story.Moore establece de forma convincente que buena parte del país se pareceactualmente a la devastada Flint, en Michigan, que ya documentó en Roger & Me.
Sin ser indebidamente duros con Moore, no nos queda más remedio quedecir que su película se sostiene en gran medida a causa de lascarencias ajenas: porque los medios de masas –y también Hollywood–ocultan sistemática y vergonzosamente las verdades elementales que éldenuncia.
Pero ¿qué hace Moore con esos hechos tan básicos dela vida usamericana (y mundial)? En este punto es donde aparecen susgraves limitaciones como pensador y como artista. Por supuesto, él notiene la culpa de la confusión y el eclecticismo imperantes, pero,desde luego, si uno se basa en su análisis no habrá manera de salir dela crisis actual.
Las habituales payasadas de Moore añadenpoco al conocimiento de la situación actual: acota el cuartel generalde la compañía de seguros American International Group con una cinta,como si fuese la escena de un crimen; conduce un camión hasta elCitibank para exigir que devuelva el dinero público que ha obtenidobajo el plan de rescate del gobierno (Troubled Asset Relief Program,TARP, por sus siglas en inglés); trata de entrar –una vez más– en elcuartel general de la General Motors en Chicago. El ardid de perpetrarun “arresto ciudadano” de un saqueador corporativo está ya muy visto.
Algunos de los gags, tanto suyos como de otros, siguen siendograciosos. En una parodia de invitación musical a los turistas para quevisiten Cleveland, dice: “Vean cómo arde el río… Está tan contaminadoque los peces tienen sida… Vean el sol casi tres veces al año…Cómprense una casa por el precio de un aparato de video… ¡Y menos malque no estamos en Detroit!”
La película fluye deshilvanada yrevuelta. Moore tiene dificultades para separar lo esencial de lo queno lo es. Las atrocidades sociales no son pocas en Usamérica. Elcineasta nos presenta con indignación a los "buitres de loscondominios” y a los “carroñeros” que, por 25 céntimos de dólar, sequedan con nuestras propiedades desahuciadas. ¿Qué es lo que espera?
Hay aquí demasiada moralina, demasiada sentimentalidad e inclusodemasiada manipulación. Moore tiene la desagradable tendencia a hacerque su cámara se entretenga en los rostros afligidos de las víctimassociales.
Sin embargo, la mayor debilidad de esta película esel inquebrantable apoyo que ofrece al Partido Demócrata de Obama y suincapacidad para ofrecer cualquier alternativa seria al sistemacapitalista.
El documental está dominado por unacontradicción interna entre los duros hechos sociales que presenta y lamezquindad de la solución política que ofrece. Capitalism: A Love Storypropone de manera absurda la "eliminación" del sistema de beneficios almismo tiempo que alaba a uno de los partidos sobre el que se sustenta ya la figura de su dirigente, que preside dicho sistema.
Mientras que vilipendia a demócratas claramente corruptos (ChristopherDodd, Richard Holbrooke), ofrece una plataforma a otros de susportavoces, en especial a los que se caracterizan por sus posiciones"populistas". Por ejemplo, la reverenda Marcy Kaptur, de Ohio, goza deuna amplia cobertura en la película. Kapur, al igual que DennisKucinich, es capaz de cualquier demagogia cuando se trata de WallStreet o Golman Sachs, pero al mismo tiempo es una acérrimapromilitarista, una proteccionista, una feroz anticomunista y se oponeal aborto.
En cuanto a Obama, Moore se ve obligado amencionar de pasada que Goldman Sachs fue el principal contribuyente desu campaña presidencial en 2008. Robert Rubin, Lawrence Summers yTimothy Geither, el grupo de cerebros del “gobierno Goldman” de Obama,reciben parte del fuego de artillería, pero sin que se mencione alpropio presidente.
Capitalism: A Love Story alude aacontecimientos ocurridos en la primavera de 2009, un momento en el queel carácter derechista del gobierno de Obama ya era obvio, tanto en losfrentes del interior como del extranjero, pero Moore silencia estedetalle.
Moore suele invocar invariablemente a Franklin D.Roosevelt como si fuese la quintaesencia del reformador Roosevelt, unastuto representante de la burguesía usamericana, vivió en otra época.Lo que aún persiste del legado reformista social del Partido Demócrata,en particular bajo el aspecto de una "reforma" de la asistenciasanitaria, sufre actualmente el ataque de un presidente a quien Moorese refiere como un potencial Roosevelt del siglo XXI…
Elcineasta se autodefine como “socialista cristiano”. Ofrece variassecuencias a obispos y sacerdotes en áreas desoladas de Detroit yChicago, en las que la Iglesia juega con la miseria y las ilusiones delos más pobres entre los pobres para pontificar sobre los malessociales. El obispo de Chicago aparece sermoneando y dando la comunióna los trabajadores de Republic Windows and Doors durante su encierro.
El argumento, repetido varias veces, de que el capitalismo es “maligno”es falso. Se trata de un sistema socioeconómico surgido bajo ciertascondiciones objetivas, que fue rigurosamente revolucionario yprogresista en su momento. El carácter parasitario del capitalismocontemporáneo está limitado por su decadencia histórica y no, en primerlugar, por la depravación moral de sus principales figuras.
En el momento culminante del documental, Moore exige que se reemplaceel capitalismo… por la “democracia”. ¿Qué significa eso? Más quecualquier otra cosa, significa que al cineasta le falta coraje políticopara mencionar la palabra socialismo.
Hasta tal punto se cree Moore las vaguedades eclécticas e ahistóricas que presenta en Capitalism: A Love Storyque termina por engañarse a sí mismo. Hasta tal punto trata devendérselas a su numeroso público que termina por engañar a los demás.
Fuente: http://www.wsws.org/articles/2009/oct2009/capi-o06.shtml
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Comentarios de los usuarios
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Muy buena info, Fleko!.Moore, tiene esa rara cosa de ver, en un norteamericano, lo que muchos no ven, o se hacen los giles, y llevarlo a la pantalla grande.
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Un maestro el gordito este!!
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este documental esta muy bueno
hay una parte en la q el gorod va a una fabrica en la q despedieron a toda la gente por q cerraba en EEUU y se iva a mexico
cuando le pregunta a los responsables de por q se retiraba de eeuu la respuesta fue
q en el ultimo año habian tenido ganancias como nunca antes, y q para seguir creciendo tenian q mantener las ganancias altas e irse a mexico les reducia costo
por lo q decia moore este fenomeno se daba por todo eeuu, las empresas ceraban por q daban mucha ganancia, se ivan a paises con mas desregulaciones y con mano de obra barata para poder competir y reducir costos
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Publicado el:
10/10/2009 - 3:26
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